雪人&小惡魔們在身邊

真的很提不起勁打這篇文章

因為耍文藝絕非雪人的專長

但不想生活經歷就這樣一點一滴流失....

只好拼了命的回憶起5天前的展覽內容

今天沒人氣三人組再度聚首也是因應小君的邀約

但坦白說我根本沒聽過當代藝術館,當然更沒聽過這展覽是搞些啥了!!

不過聽禿子說是個有很多動畫跟漫畫的展覽,總之還蠻有Fu就是啦

總之~~就這麼出發吧~~~

在中山捷運站附近的台北當代藝術館

http://www.mocataipei.org.tw/_chinese/07_news/012_detail.asp?ID=371

由於今天是展覽的最後一天,所以意外出現排隊人潮~~

走歐式風格設計的當代藝術館

實在不想說小君的壞話~~但小君的手真的很會抖耶!!

怎麼拍就怎麼糊......禿子跟雪人臉上戴的眼鏡是此次展覽的門票喔!!

很特別吧~~但回家後卻被小謙玩壞了......

超美的入口地板

楊茂林的近年創作，本次展出的不鏽鋼雕塑，以「愛麗絲夢遊記」的故事為藍本

在另一張「結語」式的群像中，藝術家延續之前的「封神」手法，將所有故事人物全部排入仙班轉為聖像。

爆怒的女王&反應慢半拍的雪人

比利時藝術家威姆‧德沃伊，是世界上最具爭議性的藝術家之一， 
本次參展的〈雕花輪胎〉系列為全球首展；藝術家將雙龍搶珠、花開富貴等中式吉祥圖騰，以極為精細的工法雕刻在黑色橡膠輪胎上。

此次展出的〈鹿頭〉，名和晃平以實體的水晶玻璃球來置換虛擬的稜鏡，原本模糊化的物象，

也因此被重新注入了想像無限的內容與華美浪漫的質感。

許嘉在校時主修建築設計，本次參展的影像裝置作品〈外婆家的記憶〉，透過二種投影方式，將靜態繪本轉化為動態的敘述呈現。

牆面以黑白影格結合時光流動效果，舖陳藝術家小時與外婆同住的心情回憶

張奇開在本次展出作品〈運球〉中，一群身形可愛的熊貓，簇擁著同時印有愛迪達商標及中國字樣的超大足球，

一方面呈現了西方商品和東方消費者的邂逅，另一方面也隱喻了國族意識、

品牌崇拜和文化流行之間既和諧共構也輪轉起伏，實際正相互角逐群眾的中國當代社會情境。

中國藝術家陳飛的本次展出作品〈把酒高歌No. 12〉，在七人飲酒作樂的場合，

我們看到的是性徵不詳、臃腫肥胖的一群人體，一副以豔紅大嘴取代個人長相、內心慾望的公式

臉孔，他們貪婪地啜飲著美酒甘露，地上灑滿了墮落的酒滴。

藝術家以卡漫式的視覺語言和豔俗的色調，與其說批判了當代都會生活的紙醉金迷，

毋寧說是以「藉酒澆愁愁更愁」的言說策略，刻劃了都市人種內心一同的低潮苦悶。

坂上千里本次展出作品〈源源不絕的乳汁〉中，象徵「前輩」的老奶奶，

自我陶醉地以一對巨大乳房，噴射出如瀑布般的大量乳汁；

畫面中落「櫻」繽紛、空氣中似乎瀰漫著水氣，搭配出現的是，

高坐在老奶奶額頭上的二隻雛獸，一隻睜眼、一隻閉眼，似乎意味了新世代對於傳統文化養份的二種不同態度。

西班牙藝術家尤基尼歐．麥瑞諾，〈美麗的村上隆〉，以動漫式的拼貼手法，

將栩栩如生的村上隆超大頭像嫁接在真人比例的矽膠女模身上，

麥瑞諾展現了他對於研究村上隆的外表與思想的雙重興趣，

也幽默地詮釋了村上隆與時尚名牌密切合作、結合藝術與商業的大力主張。

村上隆提出了以日本動漫美學為基礎的「超扁平（Superflat）」理論；

實務上他贊成藝術與商業密切結合，並透過怪怪奇奇公司（Kaikai Kiki Co., Ltd.）的創立，拓展了個人的藝術事業。

本次展出的〈怪怪奇奇和我〉，是村上隆直接將公司吉祥物／識別圖像轉化為正式畫作的系列版本之一。

留著小山羊鬍、綁著馬尾辮的村上隆和他所創造的二隻吉祥物，笑呵呵地出現在「微笑小花」合唱的快樂天地中。

東京藝術家松浦浩之本次展出作品為〈玩字〉系列中的〈愛 (LOVE)〉及〈速度 (SPEED)〉，

特殊意義的文字之中，隱藏了從色彩到質感都有意與之對應的圖像，

松浦浩之以「文為主、圖為輔」的逆向操作手法，

娓娓道出在社會高速發展、高速前進的當下，「愛」及「速度」是現代社會中不可或缺的重要元素。

陳志光近年的作品主題以「螞蟻」最引起關注，作品〈遷徙時代〉中，

陳志光以永久性的不銹鋼材料，置換螞蟻原有的生物特性，

將人們眼中微不足道的螞蟻大軍，放大至無法忽視的比例，營造一種介於現實與非現實間的效果。

對漢恩．胡格布里居而言：「我喜歡神經兮兮的人們，我覺得他們很性感」。

作品〈釘子〉以自身形體為主角原型，發想一系列諷刺當代世俗文化現象的互動裝置，

透過衣冠楚楚的男子形象，諷喻社會的偽善表象，在層層的形象包裝下，每個人都有不可告人的原生欲望衝動

櫻井理惠子的畫作，由於在GEISAI上受到民眾的喜愛而開始嶄露頭角。

本次參展的作品〈我想 我想 我想〉，畫中人物的姿態模樣，與文藝復興時代十分流行的小天使畫像極為神似。

然而，原本無性的天使，在此成了性別明顯的女孩；

在她天真無邪的臉龐上，一雙如同黑洞般的大眼，彷彿要將觀者連同整個世界，

全都吸進去。這雙空洞的眼神，也彷若訴說著自身的經歷：一位落入凡間、跌入現代文明的失落天使。

阿巴斯．米哈倫本次參展作品〈連結（提姆．弗朗立）〉，

是米哈倫獻給他所敬重的澳洲生物環境學家提姆．弗朗立的畫作；

弗朗立致力於改善地球生態與人類生活環境，認為所有的生物體之間是息息相關的。

另一作品〈巴勒斯坦的塗鴉起飛〉，是藝術家2008年在中國洞窟中作畫的靈光乍現：

一個充滿好奇心的小女孩毫不畏懼的讓氣球帶她飛行，高牆上的驢子打開了她的新視野，並促使她去完成新的使命

陳文令在作品〈如何逃離〉中，所關注的是全球金融危機的個案問題，

選擇華爾街著名的「金牛」雕塑和「龐氏」的金融騙子麥道夫為創作主題，

採用一貫充滿力量與動感的誇張手法，表現麥道夫是如何軟弱赤裸地攀附在金牛身上，

期盼著金牛能以爆炸性的牛屁帶離他所面臨的窘境。

 韓國新生代動漫藝術家姜錫鉉，藉由他作品中可愛的小熊娃娃，

娓娓道出他對於個體與群體間相互關係的深刻觀察。

那隻看似美好的小熊，是人們心中千變萬化的投影，象徵著這個擁擠世界中的孤獨自我。

才華洋溢的新加坡當代油畫家與雕塑家陳健偉，現年僅30歲即已榮獲多項大獎的肯定。

其作品經常以半獸人為主體，暗諷當今人類的行為與潛藏於社會中的種種現象。

陳健偉在今年發表的新作中，直接地將人類與社會類比為動物與叢林，

並進一步詰問觀者：「假如我們所身處的社會果真是一座叢林，那麼你是那一種動物？」

半獸人 & 雪人

石大宇近來的系列創作皆以「吒龍」為主角，

這位虛構的人物源自石大宇欣賞的兩個中國傳奇英雄：

李小龍以及哪吒，兩位經典人物身上都流著開創新局的叛逆血液。

2008年被美國《創意雜誌》列為「25位必看導演」的安德魯．黃，

他的動畫短片〈娃娃臉〉〈娃娃臉〉是部具諷刺意味的3D動畫，

描述一個有著人臉的機器人，企圖藉由讓自己符合世俗審美價值，

來建立對自我的認同，並終因無法達到「完美」而發狂的崩毀、摔碎了那張美麗的臉。

動畫中機器人的形像，取材自希臘故事中那位愛上自己湖面倒影、溺水而死的美少男納西斯（Narcissus），

藉以探討當科技成為人類生、心理的延伸、甚至肯定自我的工具之時，其

實就和納西斯一樣，落入了追求不可能滿足的慾望漩渦之中。

看了那麼多作品,覺的最後一個娃娃臉特別有感覺,以前在希臘神話

讀到納西斯的故事就覺的很哀傷,完美與不完美的介定其實很困難

有時後太過完美也未必是種幸福,不夠完美也不一定是原罪

一切端看自己心裡的那把尺來衡量吧!!

看完展後到中山站附近吃東西~~發現中山捷運站旁的可愛機器人

用雪人的小腳架拍的三人合照

可愛的兔兔

跟蝸牛賽跑~~雪人居然只拿第三名???